幻視球

客観的に現象を読み解くための材料のメモ。（何か思いついたら適宜追加）
※「イベントレポート」ではないです（参加していません）。
※「まとめサイト」でもないです（笑）。

◆第１〜第３に世代を分けたがる風習
世代分けの無意味さ。下記は、25年前の雑誌記事。

（参考）『アニメージュ』81年2月号の記事“「大御所VS第３世代」座談会”

安彦（良和）「第３世代というのは、いつごろから始まった言い方なんでしょうかね。いかにも、最近、自明のことばのように使われているけど」
大塚（康生）「ぼくは今年50歳になるんです、いや来年だ（笑）。これは第１世代といわれてもしょうがないでしょうね。森康二さん、大工原章さんからぼくくらいまで、ひっくるめて第１世代ということになるんでしょうね。（略）。第２世代といえば、テレビ時代の夜明けにこの仕事に入って、いまテレビや映画の作品づくりを背負っている人たち。出崎（統）さん、宮崎（駿）さん、小田部（羊一）さんとか、りん（たろう）さん、もう、みんな40前後に近づいている」
安彦「そうするとぼくは…」
大塚「第3世代ということになるでしょうね。もしそういう分け方をするなら」
友永（和秀）「ぼくははじめて聞いたなあ」
金田（伊功）「なんか、恐ろしい感じ」
安彦「最近、よく聞くんです」
友永「スゴイなあと思って。もしかするとオレたちのことかなあと思って…（笑）」

↑今や全く聞かない（笑）。そして繰り返される「もしかするとオレたちのことかなあ」の歴史。

「第Ｘ世代」という単語に接するとき、「分類の定義が正しいか否か」に着目すると話がずれる。重要なのは、「論者が世代を分けたがっている」という事実。それを踏まえて、「どのように分けたがっているのか」という論者の願望に注目すべき。
「この分類によると、僕は第Ｘ世代だ！」なんて一喜一憂には意味が無い。「動物占い」並に。

◆はてなアンテナ被登録数DATA（2006年5月25日現在）
ウェブにおける「影響力の逆転」を示す一材料。

【岡田斗司夫氏本人のサイト】
岡田斗司夫のプチクリ日記を含むアンテナ (313)
OTAKING SPACE PORTを含むアンテナ (182)（公式サイトTOP）

【岡田氏に近いオタク系ライター】
裏モノ日記を含むアンテナ (624) （唐沢俊一氏の日記）
原えりすんの電気オタク商品研究所を含むアンテナ (157)

【岡田氏から遠いオタク系ライター】
たけくまメモを含むアンテナ (1649)　（→過去のトラブル）
kajougenron : hiroki azuma blogを含むアンテナ (974)（東浩紀氏の日記）
伊藤剛のトカトントニズムを含むアンテナ (393)　（→過去のトラブル）

※近い・遠いは僕の主観です。

◆イデオロギーの葬式
（参考）内田樹の研究室: 政治を弔うということ

ある政治的運動の歴史的な価値は、祝祭的な場面における動員数や、そこで破壊されたものの規模によってではなく、「非祝祭的後退戦」を黙々と担う「弔い役」の仕事のていねいさによって決まるのである。
（略）
日本軍国主義やロシア・マルクス主義がまったく利用価値のないイデオロギーであるのは、そのイデオロギーそのものの内部的な瑕疵ではないし、そのイデオロギーの名において構築されたり破壊されたりしたものが微々たるものだったからでもない。
そうではなくて、そのイデオロギーが「落ち目」になったとき、身銭を切って「弔い」を出す人間が一人もいなかったから、それらのイデオロギーは政治的価値を失ったのである。

　物語自体は、ビデオ作品に酷くありがちなもの（パッケージ左上の「ランボー」もどきに注目！）。だけど、作り手次第で、こんなにも面白く観られるものになるのだな〜と感心。シャープな作画も印象に残った。

格闘シーンでは、殴られた側のリアクションの描き分け（腹部を押さえてうずくまる・受け身を取れずに後頭部からストンと倒れる等）が面白かった。吹き飛んでオシマイじゃないぞと。
居合い抜きの用心棒も雰囲気があって良い。だらしがないけど、シャンとしていて（＜この矛盾！）、常人とは異なるバランスで成り立っている感じ。

リストを見るに、都留稔幸氏の作品といった趣き。（逆に、この作品における監督の仕事って何なんだろう…。）

監督：根岸弘
絵コンテ・演出・キャラクターデザイン・作画監督：都留稔幸
原画：鶴巻和哉、高橋信也、入江泰浩、阿部邦博、中野美佐緒、井上みゆき、菊池康仁、南伸一郎、小林利充、新井浩一
ゼロジールーム　松尾慎、山下敏成、はがひとし、武田一也、都留稔幸
作画協力：鶴巻和哉

　『BSアニメ夜話』放送時に、「パイロットフィルム」に関する感想を幾つか見かけたので、ちょっとビデオを紹介。

『オネアミスの翼 王立宇宙軍 ドキュメントファイル』。放映されたものと別バージョンのパイロットフィルムを収録（尺長め）。主要スタッフへのインタビュー映像なども入っている。
少し古めのレンタルビデオ屋や、中古ビデオ店で時々見かけます。

このビデオ、初見時に「やけに嘘っぽいドキュメントだなぁ」と感じたのですが。今見たら、パッケージに「構成・演出：川崎実」って書いてありますね…（笑）。
ちなみに、撮影は樋上晴彦氏（押井守監督作品でコンセプトフォトを担当）。

　余談。『王立宇宙軍』はバンダイ作品ということで、『ビークラブ』は勿論『模型情報』（後の『MJ』）にも時々記事が載ってます。

某所にて購入。各1000円。雑誌『アニメスタイル』の前身の同人誌。

（第1号：1999年8月15日発行／B5判）

・アニメはムラムラだ！宣言
（アニメ様vsサムシング吉松）
・山内則康
（聞き手：アニメ様、サムシング吉松、声優博士）

（第2号：1999年12月25日発行／A4判）

・アニメ様vsアニメ抹殺計画！
・演出家対決！ 大畑清隆vs細田守
（司会：アニメ様）
（立会人：錦織博、五十嵐卓哉、声優博士）

存在自体は知っていたけど、実物を見たのは今回が初めて。実際手にしてみて、市場に出回らない理由が分かった。いわゆる冊子ものではなくて、第1号は「折り本」（「お経」みたいに交互に折って作られる蛇腹式の本）。第2号も同人誌としては特殊な形式で、これは中古屋は扱わんだろうと。（それ以前に、どれくらい数が出ているのか分かりませんが…。）

「大畑清隆vs細田守」はファン必読。大畑監督は、仕事の偉大さに比べてメディアへの露出が少なすぎなので…。いやぁ良いもの読みました。

オタク向けアニメに良く見られる、「メカと美少女」。なんとなく気恥ずかしく、目を背けたくなる要素だけど、そう邪険に扱わなくても良い（かも知れない）、という話題。

かつて映画の父、D・W・グリフィス監督は言いました。「映画とは女と銃である」と。映画の成立条件をそう示し、映画を定義したわけです。

たいていの娯楽映画は、２つの基本要素「女と銃」の読み替えによって説明できる。「セックスとバイオレンス」だとか「恋と確執」だとか、いろいろなバリエーションがある。そう考えたとき、オタクの好む「メカと美少女」も、さして特殊な要素ではないことが分かります。映画の定義に忠実な一バリエーションに過ぎない。

さて、それを受け入れた場合、新たな問題がもちあがります。

１）「銃に相当するもの」＝「メカ」
２）「女に相当するもの」＝「美少女」（「女の子」）

２）の示す、オタクの業の深さ（笑）。もはや、「なんとなく気恥ずかしい」なんて曖昧さは皆無です。これに向き合うのは、いささか勇気が要る？

（余談。本能に従った結果、映画の本質的な要素を（そうと知らずに）「メカと美少女」と慣用句化し、「作品のセールスポイント」に組み込んでしまったオタク向けアニメの歴史、というのもなんだか面白いですね。）