幻視球

　コンビニで見かけて、度肝を抜かれました。凄い発想。

　絵コンテ好きとしては放っておけない！…ということもないですが（笑）。「アニメ絵コンテの歴史」には足跡を残す出来事ですね。

　『ゲド戦記』関連のインタビューを追っていくと、それぞれの言い分が半歩ずつずれているように感じられる。

　始めに違和感を覚えたのは、宮崎駿監督を説得した際のやりとり。吾朗氏による『ゲド戦記』のイメージ画、それをたった一枚見せたことで、「監督には不向きである」という反論を封じてしまったエピソード。
（以下、引用内の太字は僕）

スタジオジブリ：特別企画：雑誌『インビテーション』４月号採録　「鈴木プロデューサー　ゲド戦記を語る（１）」

そのときもまだ吾朗君の監督に反対していた宮さんに、その画を見せたんです。
そうしたら、彼は黙ってしまいました。つまり、宮崎駿は横位置の構図で、こういう画を描いたことはあるけれども、縦位置で描いたことがなかったんですね。見た目はそっくりだけれども、アングルが違う。これは効果があると僕は思って、吾朗君に描かせたんです。確かに絵を見て彼は唸りましたね。

　鈴木プロデューサーが“描かせた”絵で、吾朗監督の器を伝えるというのは、少し妙です。

　以下、気になった点をいくつか。

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　第一原画と第二原画の面子が全く同じなのですが…一人二役（笑）？

　80年代のアニメ誌を覗くと、大林宣彦版『時をかける少女』及び、主演女優 原田知世の巨大な影響力に驚く。

　細田版の予習のつもりで旧作に臨んだ人は、折角なので、セットで「当時どのように受容されていたか」も押さえておくのが望ましい。

　そこで、沢山ある記事中から、当時の熱狂的な空気を感じ取れる１例を紹介。『アニメージュ』85年6月号、“誌上からラブコール”出渕・美樹本・河森・佐藤元さんの“アイドル論争”から。

ことの起こりは「アニメージュ」5月号の取材で出渕さんのお宅におじゃましたときのこと。部屋のあちこちに原田知世ちゃんの写真が積まれている。驚く記者に、出渕さんは「知世ちゃんの“時をかける少女”は最高ですよ」とテープをかけ、いかに知世ちゃんがかわいいかを目を細めて話してくれた。

これを端緒に、アニメ関係者のアイドル熱を浮き彫りにする座談会記事に発展。若きアニメクリエイター（当時）４人が集まった！

（略）
●知世ちゃんが初恋！？
出渕裕「庵野（秀明）くんは、安田成美がいいんだって。河森くんがそれをバカにするんだよね。（河森さんをじっと見て）河森くんはいちずだからいいよね。知世ちゃんが初恋だもんね」
河森正治「（赤くなり）何いってるんですか、ああた（笑）」
佐藤元「竹川さん（スタジオぬえ）喜ぶよな、河森がやっと人間に恋をしたって」
出渕「快挙ですよ」
佐藤「そう、ぬえに行ったら“やっと２次元コンプレックスが直った”っていってた」
美樹本晴彦「壮挙ですよ（笑）」
（略）
●アニメでは出せない魅力とは！？
河森「あんなきゃしゃなのに踊りがうまいんだよ。すごく楽しそうに踊ってる。ああいう顔を見ると、“ああアニメはまだまだだなあ”と思う」
出渕「だってああいう表情って絶対出せないんだもん」
美樹本「（まじめに）アニメはアニメなりに追求しないといけないんだねえ」
（略）

　言動が、最近の「萌えオタ」とあんまり変わらないような気もしますが、それはそれ（笑）。20年経って、「時かけ」の主役の座が「アイドル」から「アニメ」に移ったのは、上の世代の作り手が「アニメなりに追求」したことと無関係ではないのかも。
（余談：記憶の片隅にこれ↑があったので、ブロガー試写の会場に出渕監督が居たのは、ちょっと面白かったです（笑）。）

（『ゆうきまさみのはてしない物語』より）
　影響力という点で、関連する話題をもう一つ。
　『月刊Newtype』創刊号から続く長期連載『ゆうきまさみのはてしない物語』。元を辿れば、「角川の雑誌に連載を持てば、原田（知世）さんとお近づきになれるかも知れない」という、筆者の小さな野望に起因する。
　嘘か本当か分からないが（笑）、結果、20年も連載が続いて今に至っている。凄い話です。

　アニメ版の映画公開に先駆けて、原作の新装版が発売となりました。表紙を手がけたのは、アニメ版キャラクターデザイナーの貞本義行氏。

ここで面白いのは、「過去に干渉することによって、現在を書き換える」という『時をかける少女』の基本構造が、今回の表紙刷新にも感じ取れる点です。
過去幾度も映像化された作品のイメージに干渉し、原作小説を貞本版ヴィジュアルで上書きした。その時間軸を延長した先に、今回の映画がある。この構造美！「新装版の表紙」も映画興行の一部であるのは勿論ですが、その仕掛けの巧みさにしびれました。